| |
 В семидесятые —восьмидесятые годы карьерному будущему молодого человека «порочащие его связи» с художниками московского андеграунда ничего хорошего не сулили, в особенности если принять во внимание его не вполне «нордическое» происхождение... Кронику было чем рискнуть и что терять. В свои двадцать с небольшим он стал вполне преуспевающим московским адвокатом, хозяином шикарной по тем временам квартиры на проспекте Вернадского, в ближайшем соседстве с жилищем легендарного Георгия Дионисовича Костаки. [...далее]
|
|
 История советского неофициального искусства еще мало изучена, не существует ее академической версии. Художники андеграунда резко противопоставляли себя советской традиции, но и питались ее иллюзиями. Подпольная жизнь была обусловлена не только политическими и социальными обстоятельствами, но была и личным выбором художников, их мировоззренческой позицией.
В подпольном искусстве существовало множество разнообразных течений и эстетических установок, иногда даже в творчестве одного художника. [...далее]
|
|
 Двадцать пять лет назад, читая книги об импрессионистах, Александр Кроник подумал, что и рядом с ним живут настоящие творцы, непризнанные гении.
Первым Мастером, которого он близко узнал, был блистательный художник Анатолий Зверев – человек-легенда, богемный мудрец и философ, продававший свои рисунки и портреты за три рубля или бутылку водки. С покупки картины Зверева осенью 1984 года и началась коллекция. Знакомство со Зверевым быстро стало дружбой, художник, не любивший своего дома, периодически жил у своего младшего приятеля, чем помог расширить тому круг знакомых в среде московского андеграунда. [...далее]
|
|
 Самобытное творчество русского художника Владимира Яковлева, трудно определить в строгих терминах, но возможно вписать в стилистические поиски искусства ХХ века. Его экспрессионизм – не программа и не стилистика, а мощный непосредственный выплеск чувств и эмоций. В ритмах и линиях его кисти выражается внутреннее, сокровенное. Такой непосредственный экспрессионизм был присущ многим художником советского подпольного искусства 60-х годов, но особенно Владимиру Яковлеву и Анатолию Звереву – сопоставления этих художников невозможно избежать. [...далее]
|
